施洛莫•敏茨小提琴独奏音乐会

主讲人:上海音乐学院  梁晴


J.S.巴赫(1685-1750)
•    J.S.巴赫(Johann Sebastian ,1685-1750),巴洛克时期的德国作曲家,杰出的管风琴、小提琴、大键琴演奏家。他是巴洛克晚期的集大成者,也是西方音乐史上最杰出的作曲家之一。
•    《小提琴独奏奏鸣曲与帕提塔》(Sonatas and Partitas for solo violin ,BWV1001–1006)写于柯滕时代(1717-1723),整套六部作品完成于1720年,是弦乐史上的优秀之作,在J.S.巴赫之前此类独奏作品已有人创作,但无法否认是J.S.巴赫将其推向当时之顶峰,该作品以其非凡的经典性成为后世作曲家如伊扎伊(EugèneYsaÿe)、巴托克(BélaBartók)等人的创作范本,并被后世演奏家们珍爱而频繁上演。

1.    教堂奏鸣曲
•奏鸣曲(Sonata)与帕提塔(Partita)
•奏鸣曲(Sonata)=教堂奏鸣曲(Church sonata)
•奏鸣曲巴洛克时期的奏鸣曲可以有几件乐器组合的,也有独奏的,并被划分为两种风格类型:奏鸣曲=教堂奏鸣曲(【英】Church sonata/【意】Sonata da chiesa),是巴洛克时期一类奏鸣曲,帕提塔=“室内奏鸣曲”(【英】 chamber sonata /【意】 Sonata da camera)。
体裁类型决定着风格及基调:乐章之间内在的逻辑性强、音乐庄重有序、内涵丰富。


2.四乐章套曲
•    三首无伴奏小提琴奏鸣曲都由四乐章组成,用当时典型的慢—快—慢—快之速度结构,由称为教堂奏鸣曲(sonata da chiesa)。
•    前两个乐章都是用前奏曲( prelude )+赋格( fugue),第三乐章是抒情的慢板,第四乐章,第四乐章是类似两段体( binary )的结构,轻松愉快,技术炫目。
•    奏鸣曲之一的三乐章采用意大利西西里舞曲(Siciliana),一般带有静谧的田园情趣,具有一种摆动感。通常用小调,而巴赫这里用的是降B大调。

3.调性安排
•    奏鸣曲之一与二是小调(g与a),之三为大调(C大调)。
•    教堂奏鸣曲(sonata da chiesa)四乐章之间的调性安排逻辑性更强。
•    教堂奏鸣曲四乐章调性运用集中于主调,通常在第三乐章进行变换,如小调性的会移至关系大调上,而大调性的会移至属或其他关系调上。从J.S.巴赫的这些作品可以看到,当时,人们对不同调性之间的网状主属细密关系的考虑已经初步形成。

三首奏鸣曲的乐章安排

•    Sonata No. 1 in G minor, BWV 1001
•    1)Adagio;2)Fuga (Allegro);3)Siciliana(降 B大调);4)Presto。
•    Sonata No. 2 in A minor, BWV 1003
•    1)Grave;2)Fuga;3)Andante( C大调);4)Allegro。
•    Sonata No. 3 in C major, BWV 1005
•    1)Adagio;2)Fuga;3)Largo( F大调);4)Allegro assai。

4. 复调织体

•    作品是巴洛克时期复调织体的典型代表,体现出该时期从复调音乐向主调音乐转换的过程。
•    很明显,弦乐器模仿及挑战曾经在管风琴、古钢琴及多声部人声合唱出现的多种丰富的织体可能,因此,在演奏技术上无疑难度颇大。演奏者要同时关照不同问题,如左手指法、按弦、移动,右手针对不同声部的运弓,左右手配合。

5.记谱、即兴、装饰性

•    巴洛克音乐“不规则的珍珠”,自由,充满探索性,个性鲜明,即兴性强,有丰富的装饰音。
•    从手稿转换成印刷稿、以及从乐谱转换成声音,之间有很大的空间,充满学问,所以演奏巴洛克音乐非常考究。

6. 赋格
•    在这三首奏鸣曲当中,最重要的乐章是第二赋格乐章,它是全曲的中心。
•    前奏曲是为赋格做准备,而第三和四乐章是核心赋格乐章的能量进一步的再释放,及慢慢收束。
每部作品都有十分独立又集中的形象特征,这与作曲家对赋格的认识及把握分不开。比如奏鸣曲之一第一乐章的四音和弦开头,集整个四乐章精神于开头

7.奏鸣曲之三 (C大调,BWV1005)
•    在三部作品中,有一种不断成熟的趋向,奏鸣曲之三在篇幅及内容上都明显更厚实更完整。
•    四个乐章:1)慢板,很有表情,四声部织体;2)赋格,引用众赞歌;3)广板,很浪漫;4)很快的快板,明朗光辉绚烂。

•    第一乐章
法国序曲式的附点音型,由远而近,织体、音域、表情及难度等因素都慢慢扩开,开始的调性感很隐晦,至混沌,充满悬置感,但是随着音乐的展开,慢慢舒朗,后面进入单线条,逐渐明朗,为之后音乐进行极好的铺叙。
•    第二乐章,这是一个很厚实长大的赋格,共354个小节。引用众赞歌《圣灵,欢迎你降临》(VeniSancteSpiritus),是一首圣灵降临节应答圣咏,还有《请来吧,圣灵,主神》(Komm, heiliger Geist, HerreGott)。该乐章运用了高强密度的对位,逻辑思辨性很强,内容层次很复杂,这些对演奏而言无疑是很大的挑战。因此,有人认为此曲这一乐章与BWV1006中的d小调恰空遥相呼应,
•    第三乐章,非常静默和缓,美好抒情,像内心的独白,运用比较稀疏的多声部织体,是对前面赋格的一个缓冲。
•    第四乐章,很快的快板,这是三部作品奏鸣曲中唯一的大调作品,这个结束性的快板也是J.S.巴赫众多套曲终乐章中更明朗光辉绚烂的一部,音乐速度很快,贯穿着持续不断的16分音符,炫动出奇异的色彩,随着音流音乐不断升华,仿佛之前所有的苦苦追寻终于抵达了纯美至静之境。

施洛莫•敏茨(ShlomoMintz,1957-)
•    小提琴家施洛莫•敏茨(ShlomoMintz)1957年10月30日生于莫斯科,犹太后裔,从小和父母迁居以色列。并在那里长大。他幼年师从以色列名师伊洛娜•费赫尔学琴。
•    敏茨的音乐内涵丰富,不是简单的外在表达。他左右手技术很完好,音色很有光彩,对复杂作品处理细腻丰富,表现力强。

订票电话400-8918182